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이호준 — Wed, 06 Oct 2021 22:00:05 +0000

한국�?메트로폴리스, 서울�?등지�?자신만의 터를 꾸린 사람들을 만났�? 이들 모두�?카페, 작업�? 전원주택처럼 다양�?형태�?새로�?곳에�?삶의 이상적인 균형�?찾는 일에 다시�?몰두하고 있었�? 마음�?내려앉는 평안, 예술�?성취, 자애로운 자연, 일과 일상�?밸런�?�?이유�?저마다 다를지 몰라�?지금을 개척하는 모두�?시도�?충만�?삶으�?향하�?�?하나�?답일 것이�?

최성�?작가�?작업�?�?켠에 자신�?제작�?목공예품�?진열해두었다.

나무�?다루�?작가 최성�?

모두에게 하루�?동등하게 주어�?테지�? 아침으로 둔갑�?오후가 누군가에겐 하루�?시작�?�?수도, 밤과 아침�?뒤바�?삶을 살아내기�?하는 �?�?모습은 실로 다양하다. 최성�?작가�?하루�?시작�?어슴푸레�?안개가 낀 �?언저�?모습으로 기억한다. 새벽같이 파주�?위치�?작업실로 출근�?산책하듯 작업�?뒷산�?거닐�?주변�?관찰하�?것으�?물꼬�?트기 때문. 최성�?작가�?2�?전쯤 파주�?공방 �?숍인 일상�?도구점을 차렸�? 처음에는 �?�?켠에 방음 장치�?설치�?작업�?하다 자동�?정비�?지하로 옮기기도 했지�? 이내 파주�?넘어와 자리�?잡았�? 이유�?파고들자�?그의 독특�?이력부�?짚어봐야 한다. 엔진공학�?전공�?�?작가�?10년여 동안 외국�?자동�?부�?회사�?다녔�? 예술이나 목공과는 전혀 접점�?없지�? 프랑�?여행 �?방문�?퐁피�?센터에서 카지미르 말레비치�?‘검은 사각형’을 마주�?이후, 새로�?길을 걸어야겠다는 생각�?불현�?들었다고. �?lt;익숙�?것과�?결별>�?쓰신 구본�?선생님을 찾아갔어�? 꿈을 찾고 싶다�?말했�? 변화하�?쉽지 않은 나이라는 것도 알고 있었지�?물심양면으로 도와주셨어요. 덕분�?목공예를 하고 싶다�?결론�?내리�?데도 도움�?됐어�?�?구태�?목재�?선택�?데에�?어린 시절, 손재주가 좋았�?할아버지와 나무�?만지�?보냈�?시간�?정처�?남아 있는 이유�?있었�?

세세�?목공 작업�?요할 때는 이곳에서 작업�?이어간다.

정갈하고 소박�?멋이 인상적인 다양�?기물. 은행나무를 모티프로 �?수저와 따스�?매력�?목공 제품�?보면 마음�?한층 따뜻해진�?

당시�?회상하던 그는 목표�?윤곽�?그린 시점부�?디자�?기초�?다지기로 결심했다�?말했�? 마치 디깅 Digging이라�?하듯 주말마다 최경�?교수�?찾아가 �? 평면, 입체 구성 등을 배우�?디자�?지식을 하나�?쌓아갔다. 목공 기술 또한 차근차근 배우�?시작했다. 특히 현재 작업�?옆에 위치�?반김 크래프트�?양병�?작가에게�?목재�?대�?지식과 이를 다루�?스킬�?대�?조언�?구할 �?있었�? “사�?지하에�?작업�?�?때만 해도 뻗어나가지 못한다는 느낌�?받았어요. 햇빛�?들어오지�?않고 아무�?나를 찾지 않는다는 느낌까지 들었어요. 그때 작가님께�?자신�?작업�?�?공간�?비어 있다�?얘기하셨어요. 작업�?대�?피드백을 받기 위해 종종 들렀�?곳인지�?익숙하니 잘됐�?싶었어요. 저�?파주�?오게 해주�?분인 거졡.�?처음 작업실로 �?공간�?마주했을 때는 아무것도 없던 �?곳인지�?막막함도 느꼈었지�?최성�?작가�?하나하나 공간�?꾸려나갔�? 본래 좁고 단층이었�?공간�?최대�?활용하기 위해 복층�?구조�?내부�?재편하는 것을 시작으로, 지붕과 바닥까지 보수�?작가�?손을 거치지 않은 곳이 없을 정도�? 1층은 �?나무덩이�?재단하는 기계실과 세심�?수작업을 하는 곳으�? 위층은 사포질과 옻칠�?위한 공간으로 두었�? 달라�?�?밝은 해가 들어오는 작업실뿐만이 아니�? “전국을 돌아다니면서 고택이나 한옥�?공부했던 적이 있었어요. 공예�?알기 위해 삶의 모습�?공부해야 �?필요가 있다�?생각했거든요. 시골이나 지방이라고 �?�?좋고 공기 좋은 �?아니에요. 그런�?파주�?되게 깨끗해요. 너른 평지�?있고, 작업�?뒤에�?산도 있어�? 제일 좋은 �?사계 같은 자연�?변화가 확실하게 느껴진다�?거예�? 서울에서�?추워지�?더워진다�?느낌�?근근�?느껴졌는�?말이�? �?민감해질 �?밖에 없게 되더라고�?�?작업 스타일이 한층 확장되는 �?또한 당연�?수순이었다고 최성�?작가�?덧붙였�?

작업�?2층에�?옻칠�?위한 공간�?마련되어 있다. 한지�?벽지�?사용�?은은�?빛이 들어온다.

그는 지천에 자란 나무�?관찰하�?목재�?보는 눈을 조금 �?넓힌 것은 물론, 썩고 뜯겨나간 나무 껍질�?계절�?따라 변화하�?이파리의 모습 등에�?주목했다. �?같게�?보였�?돌멩이가 지�?각각�?디테일을 보면�?기존�?세공 방식에도 �?많은 변화를 시도했다. “이제껏 나무�?파내면서 세공하는 일반적인 크래프트 방식�?주로 활용했다�? 벚나�?껍질�?살짝�?다듬�?�?도구�?만든다든지 자연물이 본래 지�?형태�?최대�?온전�?유지해보�?방식�?도전해요. 기존�?세공 방식�?그대�?쓰는 대�?목재�?종류�?바꿔보기�?하고�?�?재료�?대�?존중�?시도�?�?작업�?대�?몰입으로 이어졌고, 괄목�?결과�?나타났다. 일상�?도구점을 운영하며 주로 숟가락이�?젓가�?등의 수저, 집기류를 선보였�?그지�? 자연물을 활용�?수저 받침, 다하 �?제품�?범주와 종류�?보다 넓혔�? �?작가�?작업 범위가 확장�?데에�?�?다른 이유가 있다. 스스�?만들어내�?작품�?있는가 하면, 주문 제작�?통해 타인의 일상에서 필요와 쓰임�?맞춰�?�?때도 있었�?때문. “각�?손에 익는 손잡�?크기와 길이�?확연�?다른 만큼, 그분들을 위한 제품�?만들�?보면 �?유니크한 아이디어가 떠오르기�?해요. 가�?그립감을 키우�?위해 젓가락의 �?면을 �?잘게 각을 �?만드�?�?세세�?요소�?신경�?쏟는 것처럼요. 누군가�?필요와 쓰임�?�?제게�?공예적인 성취�?바뀌는 거졡.�?볕이 들지 않는 지하에�?사계가 피부�?와닿는 이곳 파주 작업실로 오기까지 �?�?차례�?정체�?�?없었지�? 그는 나아가�?자라�?감각�?여전�?바란다고 말했�? 변�?않을 바람이라�?파주에서 자라�?그의 열망은 매일 조금�?몸집�?키워나가지 않을�? 무해하고 아름다운 기물�?모습으로.

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